贈(zèng)詩(shī)勵(lì)巾幗 丹青映春秋
——毛澤東贈(zèng)丁玲詩(shī)作的油畫再創(chuàng)作
姜士林
昨天文小姐 120×80厘米 張祖英
今日武將軍（布面油畫） 200×100厘米 侯一民,、鄧澍
青年時(shí)代的毛澤東，風(fēng)華正茂,，浩然正氣,，指點(diǎn)江山，激揚(yáng)文字,，糞土萬(wàn)戶侯,，肩負(fù)為國(guó)為民的崇高使命，走上革命之路,。對(duì)懷有同一志向的同學(xué)少年,、戰(zhàn)友朋友，毛澤東莫不精誠(chéng)以待,，備加鼓勵(lì),。上個(gè)世紀(jì)20年代,，盡管毛澤東自己經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，但他還是盡力資助懷有報(bào)國(guó)志向的年輕人出國(guó)留學(xué),。30年代文壇驍將,、年輕的左翼女作家丁玲，以其挑戰(zhàn)舊制度,、舊文化的優(yōu)秀作品而聞名于世,，她對(duì)舊思想舊文化的叛逆精神、勇猛不懈的戰(zhàn)斗姿態(tài),，堪稱左聯(lián)時(shí)期的巾幗女杰,，當(dāng)然也引起了毛澤東的關(guān)注。
1933年5月,，丁玲在上海遭到國(guó)民黨特務(wù)綁架被軟禁,。1936年9月18日，在黨的援救下,，丁玲逃離樊籠,，直奔陜北蘇區(qū)。11月12日輾轉(zhuǎn)抵達(dá)陜北保安,。保安當(dāng)時(shí)是中共中央臨時(shí)所在地,。在毛澤東的支持下，一到陜北,，丁玲就發(fā)起成立中國(guó)文藝家協(xié)會(huì),，擔(dān)起主席一職。隨即又奔赴前線,，寫有《彭德懷速寫》等戰(zhàn)地名篇,。丁玲所作所為，深得毛澤東贊許,。丁玲赴前線不久,，毛澤東就揮毫賦詞，贊揚(yáng)丁玲,，以資鼓勵(lì)。時(shí)在1936年12月,。這是毛澤東贈(zèng)給我國(guó)作家僅有的一首詞,。詞云：
臨江仙?給丁玲同志
一九三六年十二月
壁上紅旗飄落照，西風(fēng)漫卷孤城,。
保安人物一時(shí)新,。
洞中開(kāi)宴會(huì)，招待出牢人,。
纖筆一枝誰(shuí)與似,？三千毛瑟精兵,。
陣圖開(kāi)向隴山東。
昨天文小姐,，今日武將軍,。
在詞中，毛澤東肯定了丁玲是沖出國(guó)民黨統(tǒng)治區(qū)的“出牢人”,，又贊揚(yáng)她是踏進(jìn)偏僻“孤城”——保安的新人物,，稱贊她“纖筆一枝”好似“三千毛瑟精兵”，這既是贊譽(yù)她的才智,，又是對(duì)她在新文化運(yùn)動(dòng)中表率作用的肯定,。“昨天文小姐,，今日武將軍”文采洋溢的詩(shī)句,，對(duì)丁玲從國(guó)統(tǒng)區(qū)踏進(jìn)革命營(yíng)壘的這段不平凡的經(jīng)歷，做了藝術(shù)化的概括和褒揚(yáng),。
建國(guó)以后,，盡管丁玲陷入冤獄21年之久，但她的作品,，她的不平凡的革命經(jīng)歷,，依然在知識(shí)界，在人民群眾中廣泛流傳,。丁玲被平反后,，廣大群眾熱烈擁護(hù)。當(dāng)毛澤東《臨江仙?給丁玲同志》公開(kāi)發(fā)表后,，更受到廣泛傳誦,。著名老一輩藝術(shù)家侯一民和鄧澍、張祖英根據(jù)毛澤東這首詞,，分別創(chuàng)作的油畫《昨天文小姐》,、《今日武將軍》，成為一組聯(lián)畫,，完美地表達(dá)了毛澤東的詞意,，同時(shí)謳歌了丁玲革命青春的燦爛。
油畫《昨天文小姐》中的丁玲形象,，概括地展現(xiàn)了上世紀(jì)30年代丁玲在上海時(shí)穩(wěn)健機(jī)敏又敢于向封建主義和一切黑暗勢(shì)力宣戰(zhàn)的朝氣勃發(fā)的戰(zhàn)斗姿態(tài),。丁玲出生于官僚地主家庭，但受“五四”思潮的影響,，她在中學(xué)時(shí)就對(duì)舊文化舊制度產(chǎn)生了反叛意識(shí),。20年代，“長(zhǎng)沙岳云中學(xué)是湖南最好的一所男子中學(xué),，湖南一直實(shí)行男女分校,。在五四運(yùn)動(dòng)反封建的浪潮下,，丁玲、楊開(kāi)慧等六名女生破除陳俗,，進(jìn)入岳云中學(xué),，成為湖南之創(chuàng)舉?！保〒?jù)羅光達(dá),、蔣祖林編《丁玲》，遼寧美術(shù)出版社,，1993年12月版）1923年丁玲進(jìn)入了共產(chǎn)黨創(chuàng)辦的上海大學(xué)中文系學(xué)習(xí),，其時(shí)，鄧中夏,、瞿秋白等共產(chǎn)黨人都在該校任教,，丁玲更受到了新文化和馬克思主義思想的影響。1925年,，她與左翼青年作家胡也頻結(jié)為伴侶,，兩人并肩為新文化而戰(zhàn)。在胡也頻的支持下,，1927年,，丁玲發(fā)表了小說(shuō)《莎菲女士的日記》等作品，對(duì)封建文化和資本主義的殘酷冷漠進(jìn)行了批判,，在文壇引起了熱烈反響,。1930年丁玲參加了中國(guó)左翼作家聯(lián)盟。胡也頻同年11月加入共產(chǎn)黨,。1931年1月17日,，胡也頻被國(guó)民黨當(dāng)局逮捕，2月7日被秘密殺害,。胡也頻的犧牲促使丁玲更堅(jiān)定地走上了革命的道路,。1932年，在白色恐怖的惡劣環(huán)境中,，丁玲懷著對(duì)馬克思主義的真誠(chéng)信仰毅然加入了中國(guó)共產(chǎn)黨,，主編“左聯(lián)”機(jī)關(guān)刊物《北斗》，并出任左聯(lián)黨團(tuán)書(shū)記,。這時(shí)期她創(chuàng)作的《水》,、《母親》等作品，見(jiàn)證了左翼革命文學(xué)的發(fā)展,。
油畫《昨天文小姐》把丁玲從追求真理、追求光明的熱血青年到成長(zhǎng)為堅(jiān)定的左翼作家,、共產(chǎn)黨員這一歷程,，都包容在畫家所刻畫的人物形象之中,，使觀者感到形象飽滿而真實(shí)，耐人思索,。
畫作背景是小屋的一隅,。畫中顯露的墻壁一角顏色暗淡，桌椅書(shū)架是僅有的家具,，但桌上堆放的書(shū)籍資料則透出一股書(shū)香氣,，烘托出人物的學(xué)識(shí)、身份,、個(gè)性,；情景冷暖交融，偏向壓抑,，使人聯(lián)想到當(dāng)時(shí)國(guó)民黨當(dāng)局統(tǒng)治下的上海的黑暗,，革命形勢(shì)的嚴(yán)峻。但此情景有力地反襯出了畫作主人公不屈不撓的個(gè)性特征,。
畫作主人公丁玲身處畫面中部主體位置,。白色旗袍、黑色外套造成強(qiáng)烈的色彩對(duì)比,，突出了人物的剛強(qiáng)個(gè)性,；清晰剛勁的線條則又給予豐富補(bǔ)充。面部細(xì)潤(rùn),，顯出青春的光彩,；略略挑起的眉梢，寧?kù)o中充滿自信,。畫作主人公的刻畫,，最傳神的是眼睛。傳神寫意,，閃爍著機(jī)敏而審視的目光,，栩栩如生，似在向黑暗勢(shì)力挑戰(zhàn),，似在為革命前景而論辯,，似有千言萬(wàn)語(yǔ)要訴說(shuō)。畫作表現(xiàn)出了青年女作家細(xì)膩的心態(tài),，飽滿的情感,，形象充滿了動(dòng)感、鮮活感,，并引發(fā)了人們的聯(lián)想,。也許，就是在這間斗室之中,，她創(chuàng)作了挑戰(zhàn)舊世界的《莎菲女士日記》,，也許就是在這間斗室之中,，她主編了左翼作家聯(lián)盟的刊物，也許就是在這間斗室之中,，她久久地思念著她畢生懷念的胡也頻……
畫作中的女主人公雙手拿著一本翻開(kāi)的書(shū),，似在思索，似在與人溝通,，從容不迫中透著朝氣,。畫作與詩(shī)意相通，傾瀉了畫家對(duì)這位一生坎坷的女主人公深切的緬懷,，以再繪春秋的畫筆,，描繪了一位為新文化運(yùn)動(dòng)頑強(qiáng)戰(zhàn)斗在國(guó)統(tǒng)區(qū)的颯爽英姿而充滿智慧的“文小姐”，一位女戰(zhàn)士,、女作家的神態(tài),。
畫家侯一民、鄧澍的《今日武將軍》則是《昨天文小姐》這幅畫的進(jìn)一步延伸,?？箲?zhàn)時(shí)期，延安不僅是中國(guó)革命和民族解放運(yùn)動(dòng)的中心,，也是無(wú)數(shù)知識(shí)分子,、熱血青年心中的革命圣地。無(wú)數(shù)懷有進(jìn)步思想的作家,、畫家,、音樂(lè)家等文化界人士，沖破國(guó)民黨頑固派的重重阻撓,，奔赴延安,。但在長(zhǎng)征剛剛結(jié)束就奔向陜北蘇區(qū)的文化界名人，丁玲還是第一人,。
中央紅軍到達(dá)陜北后,，要迅速開(kāi)展各項(xiàng)工作，極為缺乏人才,。丁玲的到來(lái),，受到了熱烈而隆重的歡迎。她到達(dá)的當(dāng)晚,，中共中央宣傳部就為她召開(kāi)了歡迎晚會(huì),，毛澤東、周恩來(lái),、張聞天,、博古等中央領(lǐng)導(dǎo)盡皆出席。丁玲沒(méi)有辜負(fù)中央領(lǐng)導(dǎo)的期望，到保安后立即展開(kāi)工作,。無(wú)論是組建中國(guó)文藝協(xié)會(huì),，還是上前線，都得到了毛澤東有力的支持,。毛澤東稱贊中國(guó)文藝協(xié)會(huì)的成立“是近十年來(lái)蘇維埃運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)舉”，又通過(guò)軍用電報(bào)把《臨江仙?給丁玲同志》發(fā)給遠(yuǎn)在前線的丁玲,，鼓勵(lì)她再接再厲,。1937年2月，毛澤東任命丁玲為中央警衛(wèi)團(tuán)政治處副主任,。上海來(lái)的“文小姐”丁玲不僅可以用纖纖細(xì)筆戰(zhàn)斗,，而且還成了有戎馬經(jīng)歷的“武將軍”。她把自己完全融進(jìn)革命事業(yè)中了,。
丁玲十分珍視《臨江仙?給丁玲同志》這首詞,。1937年初，丁玲在延安“又當(dāng)面請(qǐng)毛主席親筆抄錄了這首詞,，寫在兩張16開(kāi)大小的淺黃色毛邊紙上,。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始后,，丁玲為防失落,，于1939年初夏把毛主席的手書(shū)寄給遠(yuǎn)在大后方重慶的胡風(fēng)，請(qǐng)他代為保管,。胡風(fēng)雖然歷盡滄桑,，幾度風(fēng)雨飄搖，但始終妥善保存著這件珍貴文物,。1982年,，胡風(fēng)從四川回到北京后，終于將它歸還給了丁玲,?！保〒?jù)王增如文章《毛澤東書(shū)贈(zèng)丁玲〈臨江仙〉》）由此不難看出毛澤東對(duì)丁玲的器重與支持，同時(shí)也可以看出,，這首詞對(duì)于丁玲的重要性,。這是她屢經(jīng)磨難不改初衷，始終堅(jiān)持無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文藝方向的強(qiáng)有力支撐,。
畫家侯一民,、鄧澍同樣以真誠(chéng)的畫筆寫春秋。他們創(chuàng)作的油畫《今日武將軍》,，閃爍著在陜北工作時(shí)期丁玲的光輝形象,。畫幅中的丁玲，身著軍裝，束著皮帶,，打著裹腿,，站在陜北民房的白色墻壁前，一派英武氣概,。閃爍著熱情,、機(jī)敏之光的雙眼，略略向上揚(yáng)起的軍帽,，襯托出年輕女性的活潑,、善良、可愛(ài),。她雙手背后,，好像在細(xì)心地傾聽(tīng)什么，觀察什么,，顯示出這是一位不同于一般年輕女性的富有知識(shí)和能力的紅軍女軍官,。畫家在充分研究了丁玲在陜北生活工作時(shí)的圖文資料的基礎(chǔ)上，把握住丁玲個(gè)性和形體的特點(diǎn),，加以典型化,，同時(shí)融進(jìn)了自己的感性認(rèn)識(shí)以及對(duì)丁玲的敬仰之情，完美地塑造出丁玲初到陜北時(shí)的真實(shí)感人的人物形象,。
應(yīng)當(dāng)特別提出的是,，畫家鄧澍16歲時(shí)，即奔赴華北冀中抗日軍政大學(xué)學(xué)習(xí)和從事藝術(shù)創(chuàng)作,，期間,，曾多次親耳聆聽(tīng)丁玲授課。丁玲對(duì)毛澤東文藝思想和黨的文藝方針政策生動(dòng)深刻的講解,，丁玲平易近人的音容笑貌,，多年來(lái)時(shí)時(shí)回蕩在她眼前。創(chuàng)作此幅畫作時(shí),，思念的淚水常常禁不住涌滿眼眶,。有如此深厚的情感，才有如此感人的畫作,！
精巧的藝術(shù)構(gòu)思,，光與色的創(chuàng)造性的運(yùn)用，是這幅畫作在藝術(shù)上取得成功的閃光點(diǎn),。把灰,、白色作為藝術(shù)語(yǔ)言與光線相互融通的恰到好處的運(yùn)用最為引人注意。人物全身是灰色軍裝,，但在光線強(qiáng)弱對(duì)比下,，服裝面上顯現(xiàn)出灰色,、淺灰、灰白的不同層次,，大大增強(qiáng)了人物造型的質(zhì)感,、立體感，使人物形象放射出鮮活的情態(tài),。令人嘆為觀止的是,，畫家把主人公身后的一段白墻也融進(jìn)了整幅畫作氛圍之中。畫面主體的人物服裝是灰,、白色的混合運(yùn)用,，已然含蓄地涌動(dòng)著熱情明快的意境，墻壁乳白色的滲入則更勝一籌,，增強(qiáng)了畫面亮度，使整幅畫作渾然一體地洋溢著熱烈,、明亮,、協(xié)調(diào)的氣氛，更襯托出畫面主人公光明磊落,、剛直赤誠(chéng),、率真無(wú)畏的品格，展示出畫面主人公的內(nèi)心世界,，使畫作呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的感染力,。
畫家鄧澍執(zhí)筆作畫數(shù)十年，成就斐然,。此幅畫作在藝術(shù)上的再創(chuàng)新,，不僅顯示出老畫家深厚的藝術(shù)功底，同時(shí)也是她藝術(shù)青春的再次綻放,。筆者感慨萬(wàn)端,，謹(jǐn)向老畫家致以崇高敬意！
丁玲在陜北期間,，不僅致力于革命文藝作品的創(chuàng)作,，寫出了《一顆未出膛的槍彈》、《夜》,、《我在霞村的時(shí)候》,、《在醫(yī)院中時(shí)》等優(yōu)秀作品，同時(shí)先后擔(dān)任過(guò)西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng),、《解放日?qǐng)?bào)》文藝副刊主編等職務(wù),。1948年寫成長(zhǎng)篇小說(shuō)《太陽(yáng)照在桑干河上》。這本書(shū)是丁玲以在晉察冀參加土改運(yùn)動(dòng)的生活經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō),。作品深刻揭示了在民主革命風(fēng)暴中,，在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下中國(guó)農(nóng)村所發(fā)生的天翻地覆的變化。這本書(shū)是延安文藝座談會(huì)以后我國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作的突出成就。1951年,，該作品榮獲了斯大林文學(xué)獎(jiǎng),。丁玲在陜北的工作成就，人們永遠(yuǎn)不會(huì)忘記,。
重讀毛澤東《臨江仙?給丁玲同志》,，走進(jìn)油畫《昨天文小姐》、《今日武將軍》的藝術(shù)畫境,，使人看到了奮戰(zhàn)于民主革命風(fēng)浪之中的女革命家,、文學(xué)家的風(fēng)貌。
新中國(guó)成立后,，丁玲深知革命事業(yè)任重道遠(yuǎn),。1950年1月20日，她在給胡也頻父親胡廷玉的信中寫道：“中國(guó)革命所犧牲的烈士,，千千萬(wàn)萬(wàn),，假如沒(méi)有先烈的血，如何能爭(zhēng)取今天的勝利,。因此我們更應(yīng)該愛(ài)護(hù)革命事業(yè),，愛(ài)護(hù)今天的人民政府和軍隊(duì)，我們要更加努力,，否則何以對(duì)死者呢,？”對(duì)革命事業(yè)，丁玲可謂一片丹心照汗青,。她擔(dān)負(fù)起文藝界許多重要的領(lǐng)導(dǎo)工作,，與此同時(shí)，創(chuàng)作了大量小說(shuō),、散文和評(píng)論文章,，為新中國(guó)的文藝事業(yè)竭盡心力。
從1955年開(kāi)始,，直到文化大革命結(jié)束,，她被錯(cuò)誤地戴上“反黨集團(tuán)”主要成員、“右派分子”的帽子,，被下放到北大荒勞動(dòng)改造,，“文革”期間被投入監(jiān)獄，深受迫害,。直至1979年黨的十一屆三中全會(huì)以后,，才得以徹底平反，回到黨的懷抱,。
對(duì)這段遭遇,，丁玲沒(méi)有計(jì)較前怨,，而是表現(xiàn)出寬闊的胸襟和崇高的思想境界。她說(shuō)：“我搜集自己的感情,，實(shí)在想不出更多的抱怨,。我個(gè)人是遭受了一點(diǎn)損失，但是黨和人民,、國(guó)家受到的損失更大,。我遭受不幸時(shí)，黨和人民也同受蹂躪,?！保ā吨v一點(diǎn)心里話》，《紅旗》1979年第12期）
在長(zhǎng)達(dá)21年的“勞動(dòng)改造”和囚禁中,，她刻苦學(xué)習(xí)《馬克思恩科斯全集》,，這使她大大提高了馬克思主義的理論修養(yǎng)。在“改造”中,，她有了更多的接近人民群眾的機(jī)會(huì),，更堅(jiān)定了她的革命信念?！岸荒炅耍沂チ苏蔚匚?，但我更親近了勞動(dòng)人民,，勞動(dòng)人民以他們的純樸、勤勞,、無(wú)私來(lái)溫暖我,、啟發(fā)我，使我相信人類,，使我更愛(ài)人民,，使我全心全意，以能為他們服務(wù)為幸福,?！保ā丁捌咭弧庇懈小罚d云南人民出版社《丁玲散文近作選》第一輯,，1983年）話語(yǔ)淳樸,，志向崇高。復(fù)出后的丁玲,，雖已高齡,，但仍勤奮寫作，著力培養(yǎng)扶植新一代中青年作家,，重新致力于文學(xué)事業(yè),。
丁玲一生著作豐富,。雖然屢經(jīng)磨難，多次被迫擱筆,，但仍然創(chuàng)作了近300萬(wàn)字的作品,。許多作品被譯成多種文字，在世界各國(guó)流傳,，產(chǎn)生了廣泛的影響,。
重讀毛澤東《臨江仙?給丁玲同志》，走進(jìn)《昨天文小姐》,、《今日武將軍》的藝術(shù)畫境,，使我們真實(shí)完整地看到了近現(xiàn)代中國(guó)文化史上的一位巨人：丁玲。
1986年3月4日,丁玲與世長(zhǎng)辭,。這位優(yōu)秀的中國(guó)共產(chǎn)黨黨員,，杰出的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文藝戰(zhàn)士，把畢生的心血都奉獻(xiàn)給了中國(guó)革命事業(yè)和文化事業(yè),。她是久經(jīng)考驗(yàn)的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)家,，中國(guó)人民的好女兒，國(guó)內(nèi)外享有盛譽(yù)的作家和社會(huì)活動(dòng)家,。丁玲的一生,，譜寫了一曲共產(chǎn)黨人昂揚(yáng)的正氣之歌！
